BAUHAUS的时尚色彩　
文/　令狐磊《新周刊》
　　　　红色可口可乐、白色无印良品、蓝色百事可乐、绿色星巴克、黄蓝色宜家、黑色吉尼斯黑啤、橙色新奇士、多彩色斯沃琪……流行的演义，便是色彩的演绎。
　　　　1935年，世界第一部彩色电影《虚荣城市》上映；1968年，世界第一部彩色特丽珑电视机由SONY制造面世；1980年，第一只富有色彩表现力的SWATCH面世，腕上从此活跃缤纷；1982年，CIBA　VISION制造出第一副彩色隐形眼镜，眼球自此超越黑蓝绿色；1994年，新甲壳虫车展出，车壳亦自此充满动感色彩；2002年末，我们发现，最后的单色顽固分子--手机屏幕也纷纷换上彩屏，彩色图案与短信开始大行于天下……流行年代的进程，便是如此类似地向色彩化靠拢的进程。

>>从空无一物的白色开始
　　　　上面我在列举这些"色彩"潮流物件降临地球的时间时，不由得想起包豪斯色彩大师康定斯基与他的学生的一个小故事：一个认为抽象绘画毫无意思的学生一天交了一份完全空白的白纸作业给康定斯基，意图反讽抽象绘画，表达"白色的平面代表空无一物"的概念，康定斯基说："空无一物就是极其丰富，上帝就是从空无一物里创造出了世界的万物。所以，我们要从空无一物中创造出一个小小的天地来。"他拿起画笔，在　白纸上添上红色、黄色、蓝色的点和艳绿色的阴影，现场把这幅超抽象作品改造成一幅恰如其分的画。
　　　　《包豪斯BAUHAUS》作者弗兰克·惠特福德把康定斯基的说法定义为"艰涩"之说，实际上，从空无一物的白色开始，是流行色彩之理想之源。日本家饰杂货品牌无印良品（MUJI）证明了这一点，大量纯白甚至是白得半透明的色调材质构成了无印之本，简约、纯粹得让人不敢心生杂念--多加一点色彩如何？
　　　　有设计研究者认为MUJI对嫩白色、半透明材料的偏好，正是"隐喻着设计师对于揣测使用者的需求，并想象其与环境的互动融合关系，既隐晦暧昧不明确又似乎隐约可见的一种朦胧美感，想藉由设计手法在挑逗不安定的灵魂中得到共鸣。"
　　　　事实上，《号外》年初做了无印良品特辑，出版人黄源顺在其中写道："无印良品从来便不是一种生活潮流，而更像是一种生活的需要。"这句话实在道出了MUJI式的白色的生活创造力，空无一物却最能与心灵、环境产生互动。

>>方形、星形或者樽形的红色
　　　　率先打破白色的，往往是红色。包豪斯另一位艺术大师伊顿从色彩与图形的特性中揭示出一些"富于亲和力的组合"：正方形与红色、三角形与黄色、圆形与蓝色"，在他看来，图形亦即色彩，没有色彩，就没有图形可言，图形与色彩是一体的，每种图形都有着本家色彩。
　　　　在包豪斯中，伊顿被视为一名神秘主义者，于是，我也得对这种说法保持谨慎的怀疑态度。红色被康定斯基视为"世俗的色彩"，在当下日渐玩黑玩酷的时尚品牌中，红色LOGO亦日渐稀土，"DIESEL·ACTION！"倒是例外，这个洒脱自如的青年时装品牌，在系列广告中便以红色"ACTION！"字样出现于最醒目的左上角，本季推广策略便是号召青年要敢于发表意见，敢爱敢言、就请行动，DIESEL创造了一些示范口号，其中有句"让金鱼享受自由"有点无厘头，而另一句"世界需要多一点的情书"，更让人感慨不已。DIESEL整个定位活像《THE　FACE》杂志精髓运用于服装品牌定位，而这个红色"ACTION！"色块实在能让一代代有志青年兴奋不已--尽管现在跑到时尚中去了。
　　　　当然，还有另外一个红色方块流行品牌LEVI'S，亦为同类。反倒是星形的CONVERSE　LOGO和樽形的DEEP　RED"女性主义"香水，让人几乎要迷糊红色的原型是什么形状，正是如此，我才大悟--生气勃勃、躁动不宁的红色与意图以反叛形象超脱的时尚形态恰好吻合。

>>天堂的蓝色与世俗的黄色
　　　　现在说三角形黄色与圆形蓝色，蓝色与黄色是康定斯基的"第一对重大对比"，"黄色是典型的世俗颜色，而蓝色是典型的天堂颜色"。由于绝对冷暖色的对比，黄色进取，蓝色消极；黄色富于侵略性，蓝色谨守限制；黄色锐利，蓝色柔软，如果把这种绝对对比放置于流行世界，不由得让人惊讶万分--黄色与蓝色正是宜家（IKEA）的CI色，一个以最规模化生产最大范围连锁产业制造出来的产品竟然成为小资们眼中最为完美的物质生活符号之一。
　　　　黄蓝色的宜家1975年进入香港，1998年进入上海，1999年进入北京，迄今未进入广州。在搭乘广九直通车离开香港时，我在高速移动中的列车窗景中发现了这家知名小资物质生活品牌的店铺牌，那里接近新界地带，大约是九龙塘、沙田，离香港都市中心区已经足够远，属郊区卫星城概念。这世俗之黄外加一点蓝色气质--北欧、简洁、朴实，与大型卫星城屋村、大型区域MALL为邻的宜家，确实足够成为天堂级品牌了。
　　　　正如我也曾在一个需要赶飞机的下午在上海宜家拎着超大的黄色麻袋疯狂"扫货"（购物），我仍然坚持认为，那个下午仍保存了我最为兴奋的购物体验。

>>布尔乔亚的绿色
　　　　曾经一直认为绿色是世界上最为和平与自然的颜色，谁料康定斯基把绿色作为布尔乔亚的代表色（见上文），而不是LV、HERMES般的咖啡色、暗红色，诺基亚8810手机使用的银色或者是更为功利的MASTER　CARD般的金色。康定斯基认为，绿色是把天堂世俗强烈对比的蓝色和黄色混合在了一起，所以，它就具备一种完美的均衡感与和谐感，消极而自我满足。
　　　　即便如此，我仍然无法理解，直到绿色星巴克的出现，绿色不仅是星巴克LOGO的惟一颜色，还反映在他们全球统一的店面招牌上，布尔乔亚的绿色随着星巴克之全球扩展，越发是布波族、白领、新生阶层严肃的品位标志。严肃完美的咖啡遴选标准与细致高效的烘焙工艺标准，星巴克之道恰好与布尔乔亚的精神内核相嫁接。
　　　　女人也有淡绿CI的蒂芙尼（TIFFANY&CO.），美国闻名遐尔的珠宝商，他们在2002年夏季宣传中，便把银质饰品的销售目标定为：管理阶层女性，为她们强化个人风采。　

>>偏执狂的黑色
　　　　凭借《卧虎藏龙》夺得奥斯卡"最佳美术指导"的叶锦添，其实是个绝对的色彩偏执狂，在一幕陈湘琪的戏中（演员在货架中挑出一瓶矿泉水与一袋饼干后离去），叶锦添发现在黑色的环境中有一些红色破坏了瞬间画面中观众潜意识的视觉接收效果，"不要红色！"他当即动员制作组挑出货架上带有红色的商品，不管面积大小，只要有红色便要全部拿掉。叶锦添的偏执也正好表明，黑色便是黑色，容不得任何掺杂，实在是最纯粹的颜色。
　　　　黑色与白色是康定斯基的"第二对重大对比"，白色最纯洁最空无一物，黑色则最诡异最令人透不过气来。黑色从来便是时装界的首席色彩，在此不再作冗述，我想说的是，世界唯一的--吉尼斯（GUINNESS），这家作为"吉尼斯世界纪录"的创始宗师的黑啤酒，除却黑色风格的坚持，亦有着对Pop的小酒馆文化的坚持（包括创世界纪录的吹水神侃文化），他们在2000年底开设"吉尼斯仓库"，7层高，近百年历史砖结构建筑，实为一座超大型的酒吧旗舰店，吉尼斯坚持要"像爱尔兰古老的小酒馆一样，让人们聚在一起，共同分享故事"，让充满现代设计魅力的"吉尼斯仓库"重现老酒馆的魅力。更让人意味深长的是，吉尼斯租下仓库这块用地的租期时限是：9000年，未知是否是世界上最长租期的案例。　

>>直至色彩的联盟
　　　　当然，除了上述提及的色彩，我们这世界上还有橙色、紫色、棕色、灰色等等交混出来的色彩，还有更多的对比组合：黄绿、红白、红黄、蓝绿等等，而且这些色彩都能在时尚世界中找到原型，超越国界为我们感知，无不证明着：色彩便是流行的无国界语言。
　　　　加入色彩UNION，从来便是流行之基本规律。服装巨头贝纳通（BENETTON）则是品牌之中最提倡此道的先驱，贝纳通以全颜色的染色技术、纯天然的原料构造斑斓色彩的产品为依托，打造了一个"贝纳通色彩联盟"。
　　　　实际上，款款艳丽诱人的苹果IMAC、色彩幻变无穷的SWATCH、足下步步生色的VANS鞋、善于拿捏各色彩释放比例的KENZO、广告口号便号称"采色，恋上最美色彩"的NIKON相机，再加上不断在鼓噪中的彩屏手机与彩信……色彩之联合显然已是大势所趋。
　　　　　更有象征意义的是，著名水晶珠宝品牌LALIQUE在2002年完成了一件意味深长的事情：把他们在1913年推出的各色水晶鱼经典摆设集合在一起，色彩缤纷、均由手工打磨的100条鱼终于游到一起，放置在特别设计的水族箱中，着实引人注目。
　　　　鱼是如此，从基本上说来，我们的流行世界亦是色彩联合演绎之结果。